《引路人》：人類“新文明時期”的“終極一問”

　　《引路人》 北京十月文藝出版社供圖

　　中新網北京9月25日電 (記者 高凱) 在未來，人類進入“新文明時期”，資源枯竭、環境污染、地震頻發，地球被推到了極端化的處境，整個世界被區分為“豐裕社會”與“匱乏社會”。快樂與悲傷仍然每一天上演，不同的是，人們的每一個決定，都將關聯于那個“最終的問題”——“這一次，你選左手，還是右手？”

　　在作家、詩人李宏偉的新作《引路人》中，左手意味著黑暗絕唱，右手則為安慰和重生，每個人都面臨選擇，每一秒都是臨淵之境。

　　由北京十月文藝出版社、單向空間聯合主辦的“李宏偉新書《引路人》線上分享會”日前于線上舉行，著名作家、評論家弋舟、張楚、季亞婭、肖江虹、黃德海、江汀與各界讀者分享了《引路人》的閱讀感受，并就“選左手，還是右手？”這一話題進行了充滿哲思的討論。

　　《引路人》全書由三個部分組成，分別是“月相沉積”“來自月球的黏稠雨液”“月球隱士”，它們的線索各不相同，但又合而為一，構成了拼貼、重疊的先鋒藝術效果。

　　弋舟認為，《引路人》有一個宏大的架構，對未來有想象，主題直關人類命運，還有點懸疑小說的色彩，非常引人入勝，“如果硬要給這本小說下定義，科幻小說、類型小說、未來小說、末世小說，都難以去涵蓋它。作為文學作品，不管它多么哲學化，最打動人心的是深情。《引路人》那種宏大空曠的閱讀感受，才是小說審美所在。”

　　張楚從認為，《引路人》的結構非常講究，“第一部分是現在時態，第二部分是過去時態，第三部分是未來時態，這三個部分，從表層來看是割裂的，但是在主題上又有高度的契合和協調。”

　　與此同時，張楚指出，《引路人》的語言頗具特色，場景轉換特別有鏡頭感，也有偵探小說的緊張感和緊迫感。“李宏偉關心的是將來的世界到底朝哪個方向走，他想討論一些終極的問題，需要具像、表象的東西把它呈現。”

　　“我覺得宏偉的小說能力不光是結構，他最厲害的是可以闡述宏大的主題，并且從頭到尾都特別穩，這個穩是哲學層面的穩。”肖江虹如是說。

　　肖江虹認為，李宏偉寫這個小說的時候非常有野心，他完成了自我世界的構建，在小說里幾乎每一個層面，文明的、哲學的，看得見和看不見的東西，他都有非常精彩的呈現。“李宏偉小說的生長能力非常強，我們可能把文學往窄里寫，但李宏偉的小說走向越來越宏大。”

　　關于選左手還是右手這個問題，黃德海從李宏偉的整個創作出發，提出，“我們看從《國王與抒情詩》到《引路人》，李宏偉始終站在中間，一直沒有做出選擇，所有的智慧在左手和右手的猶豫之間產生另外一個可能性，這可能是另外一代人的命運。”

　　江汀把《引路人》比作一個商店，里面有女性主義概念，有環保概念，有哲學概念，讀者可以任意取走想要的東西。“這本書總的來說是一個很大的場域，你可以從不同的角度來切入它。”

　　李宏偉，曾獲吳承恩長篇小說獎、徐志摩詩歌獎等獎項，被提名第十六屆華語文學傳媒大獎年度小說家。已出版長篇小說《國王與抒情詩》《灰衣簡史》《平行蝕》，小說集《雨果的迷宮》《暗經驗》《假時間聚會》，詩集《有關可能生活的十種想象》，譯有《尤利西斯自述》《致諾拉》等。《國王與抒情詩》被評為《亞洲周刊》2017年十大小說榜首，入選2017年度“中國好書”評選。(完)