原標題：2022全國春季館配會|郭銳：機械工業出版社推薦好書

　　看到封面上《夢見：周振天創作藝術論》書名及“汪守德著”的字樣，我頓感親切。

　　結識兩位師長已有20余年。在電視節目研討會和評選工作會上，我時常能聽聞汪守德對電視劇劇本、作品和現象的深入分析與精彩點評，也有幸多次參加周振天創作及他指導創作的作品論證與座談，獲益良多。

　　海軍是周振天成長的搖籃，也是他的創作基地。在他的作品集中，海軍題材的戲劇、電影、電視劇多達19部，也是比較出彩的作品。劇情中，有劉公島戰敗的廢墟，有探索“鄭和水道”的潛行，有靶標兵獨守小島的孤寂，有中國艦隊劃破亞丁灣的威武，讓我們看到從新中國成立到新時代，人民海軍從舊船小艇到巨艦編隊、從黃水近岸駛向蔚藍遠洋的劇變。

　　改革開放前，《怒海輕騎》《無名島》《海鷹》《水手長的故事》等電影以戰寫軍，打擊蔣幫、解放島嶼是故事主要內容，海軍官兵的社會關系和個性心理比較簡約。

　　周振天的海軍故事從改革開放講起，從《天涯并不遙遠》中陸曉光在海水中撈起洋垃圾、《藍鯨緊急出動》中陶五福為家人存罐頭這些細節，可以看到海軍建設的外在社會環境在變化；從《敬禮，我的教官》中學員章章直言“不能再沉醉于小艇打大艦的光榮歷史”、《驅逐艦艦長》中年齡大學歷低的老艦長嚴同山與碩士艦長高邁呈現出的“隊友加對手”的關系中，也可以覺察出海軍面臨著新軍事變革的考驗。

　　海軍故事的矛盾沖突，不再是用落后裝備對陣優勢強敵，而是轉移到和平年代精神強軍和裝備強軍上來。2014年的《艦在亞丁灣》開掘了中國海軍履行國際義務執行海外行動的新故事，將海軍題材創作推進到“國家利益、國際義務在哪里，我們的海軍就在哪里”的新階段。

　　如果用“潮起潮落永不停息的一海情瀾”這句歌詞來形容周振天的創作與情懷，那么汪守德撰寫的《夢見》，可以說是對一海情瀾的整體性梳理。

　　疏通知遠是汪守德撰著《夢見》的結構之法。汪守德以周振天的總體創作經歷為干，將門類作品集合為枝，在一類創作總目下再按時間前后分葉，構建起一個干通枝繁葉茂的樹冠狀的評析系統，將周振天多面、多產、分期又有同期的創作歷程，梳理得眉目清晰，通而不紊、貫而不蔓。

　　爬羅剔抉是汪守德對周振天創作逐一分析的力道所在。《夢見》含括各類作品53部，每一部作品的創作背景、創作構思、情節內容、社會反響都得到細致的陳述。盡管有網絡之便，要把握如此大量的影像和文字資料，所耗費的工夫也是巨大的。何況，這38萬字的撰著者已年近七旬。

　　眾端參觀是汪守德在《夢見》中運用的評述之法。《夢見》對周振天作品涉及到的小說、話劇、電影、電視劇、專題片五種體裁，都有厚知灼見，體現了他的學識和博識。在己評之外，廣征博引當時各項藝術門類專家學者的品評判斷。令人感佩的是，對于周振天創作不足的評論都歸于己評文字，而不與他評相系。

　　為讓讀者更準確地把握周振天的藝術觀，《夢見》以專章的形式，將周振天40余年的創作體會、經驗總結和價值追求匯集成第十二章《鏡鑒——作為創作者的藝術觀》。此章固然可以看作是汪守德對周振天藝術觀的總述，卻未必就不是汪守德的藝術觀所在。

　　久久為功。久耕于藝術評論領域的汪守德，綜覽眾域、積漸累年；久立于創作一線的周振天，文涉諸體、多所建樹。一海情瀾從頭看，《夢見》中有高山流水之意，有殊途同歸之旨。（趙彤）