新甘肅·每日甘肅網記者 楊延琴

　　敦煌，絲路咽喉，文明交匯。

　　10月19日，“千年石窟 匠心傳承”網上主題活動走進甘肅敦煌莫高窟，一起探尋穿越千年的文脈故事。

　　采訪團一行走進敦煌莫高窟

　　莫高窟俗稱“千佛洞”，是敦煌石窟群體中的代表窟群。位于敦煌市東南25公里處鳴沙山東麓、宕泉河西岸的斷崖上。坐西朝東，面向三危山。洞窟密布在南北長約2公里的崖面上，高約40米至50米，巖質為酒泉系礫石巖層，由積沙與卵石沉淀粘結而成，沙層疏松，不適于雕刻，故石窟中以泥塑彩繪為主。

　　莫高窟第96窟——九層樓

　　莫高窟第16窟

　　自公元4世紀起，這里開始了10個朝代1000多年的開窟活動，形成了如今莫高窟735個洞窟、2000多身彩塑、4.5萬平方米壁畫的宏大規模。

　　敦煌石窟從建筑形制來看，分為禪窟、中心柱窟、殿堂窟、大像窟、涅槃窟、僧房窟。從壁畫題材來看，分為佛傳故事、本生故事、姻緣故事、經變畫、佛教史跡畫、供養人畫像、裝飾圖案畫。 

　　敦煌研究院文化保護技術服務中心壁畫修復師付有旭介紹壁畫修復情況

　　據敦煌研究院文化保護技術服務中心壁畫修復師付有旭介紹，壁畫修復包括對壁畫前期和現狀進行調查、準備修復材料和方案、選擇最佳工藝并具體實施等環節，從業36年的他主要負責一線實施。

　　莫高窟文物保護修復工作現場(敦煌研究院供圖 圖片僅限本次活動使用）

　　付有旭說：“對敦煌壁畫有所破壞的鳥、鼠、蟲害如今已基本得到防治，而其他病害，各個洞窟面臨的類型和程度都不一樣，修復人員要找到最佳方案精準施工。比如被稱作壁畫‘癌癥’的酥堿，其形成過程復雜，危害較大，最難治理，敦煌研究院的壁畫修復師們不斷研討方案，采用控制水分和濕度、用自制工具吸附鹽分等方法，因地制宜，才讓酥堿病害得到有效控制。”

　　付有旭感慨道，隨著科技發展和專業人才隊伍壯大，文物修復和保護工作變得更加安全高效，但文物不可再生，必須心存敬畏，才能更好地保護文物，永續利用。 

　　敦煌研究院文物數字化研究所副研究館員安慧莉介紹壁畫采集情況

　　敦煌研究院文物數字化研究所副研究館員安慧莉主要從事壁畫圖像處理工作，據她介紹，莫高窟超過290個洞窟的高清壁畫采集、190多個洞窟的圖像處理，以及120余個洞窟的結構模型掃描工作已經完成，為文物保護、考古研究、美術創作等領域提供了數據基礎。 

　　莫高窟文物數字化采集工作現場

　　安慧莉說，已上傳30個洞窟高清資源的“數字敦煌”為國際提供了共享平臺，目前訪問量超過2000萬人次，涵蓋美國、日本、英國、法國等78個國家。 

　　敦煌研究院館員高雪介紹工作日常

　　敦煌研究院館員高雪：從染織服裝藝術設計系畢業后，我被敦煌的燦爛藝術吸引而來，目前從事敦煌圖案的研究與設計工作，從壁畫中提取元素、收獲靈感，把敦煌藝術應用到書籍、海報、絲巾、首飾等和人們的生活息息相關的產品中，讓敦煌文化進入人們的生活。

　　回望歷史，各種域外文化元素的交融交匯，成就了莫高窟的藝術成就和藝術價值。立足當下，在推動共建“一帶一路”高質量發展中，敦煌石窟借用數字化技術，開啟了敦煌文化“活化”利用的新篇章，通過數字化存儲和處理，讓敦煌莫高窟成為各類文藝創作的“數據庫”，奏響賡續傳承的文脈弦歌。