原標題：導演、編劇徐皓峰新作用拉片方式解讀《紅樓夢》

　　知名導演、編劇徐皓峰新作《通靈寶玉與玫瑰花蕾：〈紅樓夢〉中的導演課》日前由人民文學出版社首發。

新書首發現場。　人民文學出版社供圖

　　徐皓峰憑借獨特的武俠小說創作風格與深厚的文化底蘊，在文學界和影視圈都備受關注，被稱為“硬派武俠小說第一人”。

　　人民文學出版社副總編輯趙萍介紹，人文社與徐皓峰導演的合作從2013年的《武士會》，到《刀背藏身》《道士下山》，再到非虛構口述系列“逝去的武林”再版，新書《通靈寶玉與玫瑰花蕾》是雙方合作的第九本書。《紅樓夢》被閱讀的歷史已有二百多年，人文社也是中國最早出版《紅樓夢》的出版社，每個人讀《紅樓夢》都有自己的角度和看法，在《通靈寶玉與玫瑰花蕾》中徐皓峰呈現獨辟蹊徑的全新電影和文學角度，是作者知識的整體性、系統性、持續性輸出。

　　《通靈寶玉與玫瑰花蕾：〈紅樓夢〉中的導演課》書影。　人民文學出版社供圖

　　徐皓峰談到，《通靈寶玉與玫瑰花蕾》并不是傳統意義上的紅學研究，而是用拉片的方式來研究《紅樓夢》。“通靈寶玉”代表中國古典小說《紅樓夢》，“玫瑰花蕾”則指現代電影，出自經典電影《公民凱恩》中主人公的最后一句臺詞。他希望讀者能夠透過電影導演的視角，對比草蛇灰線、回風卷雪等等多種敘事手法，意識到曹雪芹其實是編劇高手，讀者可以嘗試將曹雪芹的文字想象成電影鏡頭，意識到藝術的相通之處。

　　作為作家兼導演，徐皓峰憑借深厚的文化研究功底和豐富的創作經驗，跨文學與電影兩域，將曹雪芹與世界電影大師做比較，從細節上捕捉《紅樓夢》原旨與人物性格邏輯。當他將長期研究的中國文化內涵、社會生活規制、世俗倫理人情與《紅樓夢》相印證時，發現了一系列與現當代流行解讀的不同之處。通過細節捕捉與歷史背景的深入分析，徐皓峰希望展現原著的多重魅力。